最火半个世纪以来印刷技术的发展12建筑模型礼品盒磁通计输送设备建筑钢材Frc

半个世纪以来印刷技术的发展1.2

第二节 照相技术的发展

印刷工艺流程大体分三个阶段：照相制版、印刷及印后加工。其中技术最为复杂，对印刷技 术的发展影响最大的是照相制版技术。照相制版又可分为先照相后制版两道工序。照相是从 原稿开始，在制版照相机上拍摄出阴片或阳片底片；制版则是用阴片或阳片底片翻制印刷用 印版。

五十年代以前，只是在上海、天津、北京、长春等几个大城市的印刷厂才有照相设备，在内 地 和一些边远地区不少印刷厂是既没有照相设备，也没有懂照相技术的人材。就是有照相制版 的印刷厂，使用的照相机多数也是木架结构的小型手摇照相机。使用的感光材料是碘化银火 棉胶(又称罗甸)。自从照相术问世100多年以来，就一直沿用这种照相工艺，没有多少大的 改变。

制版软片＂以干代湿＂>一、国产制版软片＂以干代湿＂

照相所需材料中，最重要的是感光材料。五十年代以前，照相使用的感光材料是用玻璃板作 版 基，把溶有碘化物的棉胶溶液(习称照相罗甸)均匀地涂布到玻璃板上，然后放入盛有硝酸银 溶液的盘内。棉胶里的碘化物与硝酸银反应生成具有感光性能的碘化银。然后趁湿把棉胶硝 酸银玻璃板装上照相机，立即拍摄曝光。＂湿版塑胶件＂的名称即由此而来。

湿版也称湿片，属色盲片，感光性和感色性都较差，为了尽量缩短曝光时间，照相机上都装 有功率较高的碳精灯作光源。

曝光后用硫酸亚铁溶液显影，再用氰化钾溶液定影。湿片照相定影后所得影像密度不够 高(黑)，还需用硫酸铜、碘化钾、硝酸银等溶液反复＂加厚＂，以提高影像密度。最后经硫 化钠溶液进行黑化处理，方得到黑白分明的阴像底片。在感光药膜上浇一层阿拉伯树胶溶液 ，以保护版面。至此湿版照相才告完成。

上述工艺过程完全是手工操作。过程中化学反应较多，环境温湿度的变化、化学药品的品质 性能、工艺配方、操作人员的熟练程度等因素都会对照相结果产生影响。因此湿片照相是一 种陈旧、有碍人身健康的落后的工艺技术。然而由于湿片的成本比进口软片便宜，黑白自济南新时期试金仪器有限公司建厂30年来生产实验机销售全国各地反差 较高，出于经济考虑，印刷厂一直在沿用着。

但是遇到连续调黑白或彩色原稿，还得使用软片。五十年代中国还不能生产软片，每年还需 从 国外进口，其中有德国的爱克发、英国的依尔夫、美国的柯达等名牌制版软片，以满足国内 印刷业的需求。

六十年代初，汕头感光化学厂与北京印刷技术研究所协作，生产出＂公元＂牌制版软片，填 补 了中国制版软片的空白，从此结束了中国印刷工业完全依赖＂洋＂软片的历史。七十年代以 后 ，又有化学工业部第二胶片厂生产的＂华光＂牌制版软片大量面市，国产的制版软片基本上 满足了印刷照相制版的需要。有了国产软片的物资保障，加之七十年代后期开始推广直接过 照相分色工艺，湿片的用量就日渐减少。进入八十年代以后，在大型印刷厂中，国产软片完 全 取代了沿用100多年的罗甸湿版，完成了中国照相制版历史上＂以干代湿＂、＂以软代硬＂ 的转变。

二、分色技术的发展

照相是对原稿的复制。原稿是多种多样的。有黑白原稿，有彩色原稿；有文字、线条、实地 、色块原稿，更多的是有晖染层次的连续调原稿。遇到连续调的彩色原稿，照相时首先就是 分色。即把原稿的彩色图象分解成印刷4个基本色：黄、洋红、青、黑4个单色图象，这就是 照相其含有单向或非单向的增强材料分色。虽然照相制版有平、凸、凹、孔之分，但不管后期制做哪淬火机床种版型，前期的分色基 本是相似的。

1.早期的人工设想分色

在六十年代以前，照相制版技术还不十分普及，那时彩色摄影也很少。遇到黑白照片原稿， 又 想把它印刷成彩色画面，就得用人工设想分色的办法。分色者以娴熟的手工修版技艺，凭借 丰富的生活经验和色彩想象力，把原稿分解成印刷的黄、洋红、青，三基色。并做成分色版 ，经印刷叠印以后，印刷品就呈现出景物色彩的自然面貌。五十年代的《人民画报》、《大 众 电影》等不少彩色图面，原稿本来是黑白照片，就是用这种分色方法，印刷成彩色画面的。但这种工艺技术，制版周期长，操作难度大，不仅要求分色人员有高超的修版技能，而且还 要具备一定的绘画及色彩艺术修养。

六无锡十年代以后，随着彩色摄影的普及，彩色原稿占的比重越来越大，黑白照片人工设想分色 才逐渐减少，而彩色原稿的照相分色才成为分色技术的主流。

2.照相分色

五十年代以前，在中国真正掌握照相分色的人是很少的。

照相分色是应用颜色科学上色光的三基色原理、互补色原理巧妙地选用不同色光的滤色片， 照相分色时，只让画面上一种色光通过，其余色光被滤色片吸收(滤去)，在感光材料上则形 成一种印刷基本色图象的照相方法。照相分色后得到的是分色阴片。彩色原稿、滤色片及 分色阴图片的关系是这样的：

红滤色片→青分色阴片彩色原稿绿滤色片品红分色阴片蓝滤色片黄分色阴片根据互补色原理，红与青是一对互补色，红滤色片把原稿所有青色都吸收掉，在分色后的 软 片上形成透明的青阴片。绿与洋红是一对互补色，绿滤色片把原稿所有洋红色都吸收掉，在 分色后的软片上形成透明的洋红阴片。蓝与黄是一对互补色，蓝滤色片把原稿不要转动手轮所有黄色都 吸收掉，在分色后的软片上形成透明的黄阴片。阴片上透明度的高低与阳片上点的大小相 对应。

有时为了弥补三基色油墨的缺陷，更好地再现印刷品上明暗阶调的变化，还要加制一张黑阴 片。

3.手工修版

在分色技术中，颜色的分解和颜色校正是相辅相成的。五十年代的颜色校正主要靠人工修整 ，俗 称修版(彩图)。当然，人工修整总比人工设想分色要容易一些，但要达到驾轻就熟却不 是一朝一夕 的功夫。那时候，彩色印刷复制品质的好坏，在很大程度上不是取决于照相分色，而是取 决 于手工的修版。五十年代，上海徐胜记印刷厂、上海中华书局印刷厂以及北京新华印刷厂， 都 有几位技术精湛的修版人员，用他们双手修正的分色版，印刷出了像《中国》、《印度尼西 亚共和国总统苏加诺工学士博士藏画集》、《永乐宫壁画》以及《上海博物馆藏画》等高级 精美画册。后三本画册在1959年德意志民主共和国莱比锡国际书籍艺术展览会上展出，荣获 书籍装帧金质奖。

彩图.应用蒙版技术

五十年代后期，在照相分色中开始应用蒙版技术，这是通过拍照先制做具有一定密度的蒙片 ， 再次拍照或拷贝时，在蒙片蒙合作用下，对颜色或阶调进行校正的一种方法。蒙版修正法免 去了大量手工修正之苦，缩短了制版周期，提高了印刷品质，把彩色印刷水平又提高了一 步。

手工修版也好，蒙版校正也好，总不能达到满意的复制效果。七十年代以前，平版照相为了 弥 补分色的不足，开沟机往往在黄、洋红、青三基色版的基础上，再补印一个浅洋红和浅青(俗称小 红、小蓝)，加上黑版，彩色平印要作六色印刷，有时再加上专色，一个画面要印个色版 。这样，复制效果虽然好一些，但制版、印刷的周期可就长了，成本也较高。

5.直接过分色

长期以来，照相分色、修版技术的传授，靠的是师徒口耳相传，师承面命，看重的是经验的 积累，不大注重操作工艺的科学规范化。所以几十年以来技术进步不大，直到七十年代后期 才有所突破。

1977年6月，北京、上海、辽宁、陕西4省、直辖市照相制版新工艺经验交流会在西安召开， 会议的中心议题是交流平版照相直接过分色四色制版印刷的先进经验。

新工艺的特点是在照相时，分色过同时一次完成，制做出分色过阴片。分色时不留＂ 尾 巴＂，不做小红、小蓝版，只做黄、洋红、青、黑四色版更换黏度适合的油。新经验的关键是对工艺中每一个 可变因素如原稿颜色、阶调的反差、蒙版密度反差、曝光时间、显影剂配方及显影液温度、 显影时间等都要